讀國中時
有些課文需要背誦
其中一課一定要背
就是國歌歌詞
(現在應該沒這一課了)
其實我偷懶，根本沒背
忘詞偷唱一下就接起來了
可見歌曲強大的記憶傳播力
《禮記．經解》提及古代五經
「廣博易良，《樂》教也」
《樂》以和通為體
無所不用是謂廣博
簡易良善、使人從化是謂易良
闡明了樂曲的特質
《論語．陽貨》更進一步提到
各種詩歌歸納的應用面
「詩，可以興、可以觀、可以群、可以怨」
興，就是引發人的某種思緒
在此以平民天后詹雅雯的「底片」為例
觀，認識民風、志向
典型的民謠就保有許多方言素材
先以劉福助的「一樣米飼百樣人」為例
(請自行參看檔案說明內之歌詞)
群，以其吸引力發揮感召
1985年的「明天會更好」
以及晚近抗煞的「手牽手」
都陪伴大家打氣度過
怨，可抒發心中抑鬱
這在台語歌中很常見
其中阿吉仔的演繹入木三分
例如「好歹攏是命」
自〈何處再有桂花巷〉
我注意到孫淑媚早期歌聲的不同
但不確定差異何在
於是將出道前四張唱片
再重新回味
我稍微注意了
孫自己也曾強調的「假音」部分
依專輯次序與轉音位置大致臚列：
1〈秘密情人〉—未凍公開祕密的情「人」
1〈情路惦惦走〉—走入孤單「的心晟」
2〈甭擱提起〉—親像「蝴」蝶成雙成對
2〈愛你愛甲心痛〉—放阮孤單「無」伴
3〈心愛的別走〉—為咱雙人置「咧孝」
4〈愛到這為止〉—你我的情份「剩」什麼
4〈約束〉—傷心的「話」/我甘擱「愛」
發現早期歌曲
低音是孫處理哭腔的勝場
假音幾乎是高音轉
也頗具哭腔的另一種擬真
回顧〈秘密情人的背後〉
早期的成名曲
高音爆發也是亮點
這次的整理
則重溫非高音醞釀的況味
五年後2002的〈愛你愛到這〉
專輯MV還有牙套的蹤跡
也是歌曲開始轉折之所在
高音表現轉為重點
筆者分別整理
1997、2003、2014左右
同一首含轉音歌曲
可以聆聽轉音
與高音可能也有的差異
孫淑媚曾在這時期
演唱過郭之儀〈靠岸〉
但郭版高音少，並未被收錄
大家聽過的是陳偉強版〈靠岸〉
以高音為主軸
此時歌曲的低音
也比較沒有幽咽哭腔
(第三張「多情」歌曲哭腔最明顯)
環境會變、市場會變
人也會變、歌也會變
無論是為了適應環境
抑或是為了追求喜歡
這樣的真理
對照沒變的人事物
總是引人滄海桑田之嘆
也為孫淑媚許多傷逝歌曲
下了最後註解
大學時曾參加教授的研究計畫
要求受測者找資料
發現多數人時間會停留在權威身上
單位、頭銜、聲望
明顯左右參考權重
以前科舉
答案要匿名、謄抄才可閱卷
防止筆跡識別外
也避免任何形式的先入為主
現代社會
要避免先入為主很難
外貌、學歷、身分
既是第一印象
早就先入為主
更加值得深省
某次文書作業
放任歌曲自行跳播
意外發現一首好歌
趕緊回頭追蹤
〈甭擱提起〉陳慶仁老師作品
正紅的兩首主打取代整張專輯
讓這首歌擦身而過
就在腦海飄進陳老師名字後
原來同一張專輯
〈初戀的滋味〉
也是陳慶仁老師的作品
或許聽聽〈初戀的滋味〉多甜
才知道〈甭擱提起〉多悲
當然
演場苦情歌曲很適合
歌迷也聽得一臉愁容
孫淑媚也希望
能唱些歡樂的歌曲
這張專輯中〈等待的心情〉
也是神來一筆
好一陣子在路上都哼這首旋律
聽過越南鼓
都會被它強烈的節奏感所震攝
尤其是130-135BPM左右的
不過這是DJ所掌握附加的
原曲中就擅長於詞曲埋入頓點
就只有蔡素惠老師了
龍千玉、王瑞霞、黃乙玲、方瑞娥
都詮釋過不少蔡老師作品
開頭就能明顯感受的
例如〈六月風颱七月水災〉
還有〈絕情雨〉
會感覺四聲入聲字很多
因為頓點多
加上高音陡峭
蔡老師的歌容易抓住情緒
但不太好唱
當年歌唱神童王壹珊
這首〈半邊月〉掌握得不錯
連紀明陽老師都很注意聽
開頭就破題
破題就拉高音
所以蔡老師的歌有如自排車
馬力強、頓點多
離合器切不準就會差很多
黃乙玲〈水潑落地歹收回〉
打進高速就好多了
不過上述困難點只要能PASS
蔡老師的歌
上半首跟下半首多半一樣
頭過身就過
甚至歌詞常會出現「啊」過場
剛提王壹珊比賽時的〈半邊月〉
〈心掛意無路用〉
〈望酒解脫一切〉
〈緣份〉
只要啊得好
不會唱錯歌詞
就聆聽的角度
其實是一種享受
無怪乎能被歌手傳唱30年
懷念經典的抑揚頓挫
要寫一首紅的歌
參考曾經紅過的當然可以
但複製貼上就不行！
只能分析元素
讓自己的作品「異中求同」
所有的模仿都是這種道理
上次到葉孟朗老師那唱歌
才注意到王尚宏老師
果然老師都是跟老師一起
聽了幾首王老師的作品
發現曲風輕柔婉約
這應該是王老師的特質
不過有一個特色
就是副歌往往用類似的類句
分上下兩組，組合而成
(何謂類句可參考〈用字洗腦〉)
例如蔡小虎〈問感情〉
「傷心人唱感情歌」開始
四句一組
我猜後來有不少流行歌
學這樣的寫法
所以即便不是王老師填詞
曾心梅〈思念你的心肝你敢知〉
「明知你對阮無真愛」開始
四句一組共兩組
如果不確定副歌從哪開始
王老師的歌也常有暗示
會「飆高音進副歌」
幾乎是明示了
孫淑媚〈約束〉
「孤孤單單猶原是我」
還有
甲子慧〈女人心〉
「不是用你的感覺去愛」
不過
元素雖雷同
很多地方依舊是不同的
台語說「共名無共命」
這幾首歌高低點閱
依舊有幾百萬次差異
股票漲跌是一種暴力美學
不管是集體圍毆
還是英雄扛鼎
都能引來驚嘆
站著的跟趴下的都一樣
「愛住治恨內底」
是我聽過最具股市智慧的歌
當你能用更高的眼界去看
金錢遊戲中的倒影
其實是自己
業力就在你靈魂深處
股市就像燒酒讓人著迷
從此醉步於買賣
總想著行情會依自己心意
其實緣木求魚
愛與恨
期待與受害
漲與跌
一體兩面、互相依存
股市提款多迷人
只有時間會證明一切
以前我覺得
翁立友〈媽媽的背影〉很動聽
後來被陳雷〈媽媽的皺紋〉超越
歌中具體雖然只有白髮
一種傷逝印記
「望子友孝照算頓」
傾訴許多養老的辛酸
直到蔡義德詮釋〈心頭肉〉
以他小兒麻痺
11歲才上小學
母親更內疚費神照顧他的經歷
搭配張燕清老師
燈塔、針線、跌倒
清晰的示現
加上類疊、對比鮮明
真的很令人動容
親恩難追
父母的年邁
也是我們未來的寫照
〈從T-ARA看舞台背後〉
看到流行的網絡
這篇看看篩選制度
所謂
注意力在何處
成就就在何處
目前韓國四大音樂Live節目
SBS人氣歌謠
KBS音樂銀行
MBC音樂中心
MNET的M Countdown音樂榜
又以MNET最具規模
開發國際市場最有成
M Countdown評分標準如下：
【全球網路】60
數位音源-45%
全球樂迷線上投票-15%
【Live】20
現場手機投票-10%
放送分數-5%
即時榜單順位-5%
【傳統管道】20
實體唱片銷售-10%
MNET專家推薦-10%
這就像公司制度
感覺只是紙上規定
卻是人才外流的原因
電台專家僅10%打破三觀
把自己縮到很小
只負責前端
試驗交給市場
佔比最大的線上閱聽跟投票
不但無國界
也需要完善平台
(韓四大音源Mnet、Melon、Genie、Bugs)
玩商業就要很商業
你多貼近市場
市場就跟你多麻吉
平台似乎沒做什麼
卻一直是焦點
說到歌路
自己愛唱、會唱是一回事
市場買單又是一回事
因此無心插柳時有所聞
楊靜非常典型
雖然有許多專情、傷逝的歌
最紅的卻一直是「八大類型」
18歲被陳雷找來唱〈前世緣〉
傷逝的形象打下基礎
後來卻是〈風塵女〉很紅
Youtube有170萬的點閱
2015年專輯〈日子〉
主題曲〈日子〉點閱率155萬
直接被〈煙花淚〉310萬輾壓
市場似乎很故意
讓楊靜在「金錢豹」得到金牌
◎笑死
路邊小妹妹打扮成熟
看不出這麼年輕
旁邊男的也看不出有年紀了
小妹妹：我那朋友32歲大我12歲
還沒有結婚耶
男的有點錯愕：所以你想結婚嗎？
換女的錯愕
男的接話：如果遇到你喜歡的
你會馬上結婚喔？
小妹妹答不上來
男的：我建議妳早點結婚生女兒
小妹妹：為什麼？女兒比較乖嗎？
男的：不是的
這樣我20年後還有機會叫你岳母
小妹妹：你真的死定了€¥&@$
突然覺得超級療癒的~
